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Antoine Moreau
Sculpture confiée n° 535


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d’après « O n z e t a b l e s é p a i s s e s e t l i s s e s » de G u i l l a u m e F a y a r d , mai 2 0 0 4
http://table-periodique.tk/
Co p y l e f t : c e t t e o e u v r e e s t l i b r e , v o u s p o u v e z l a r e d i s t r i b u e r e t / o u l a m o d i f i e r s e l o n l e s t e r m e s d e l a L i c e n c e A r t L i b r e http://w w w . a r t l i b r e . o r g


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1. Introduction
Le 27 mars 2004, j’ai confiée à Apt la sculpture n° 535 à Guillaume Fayard

http://antomoro.free.fr/sc/scconf.html

J’étais invité par l’association Plak’art http://www.plakart.free.fr pour un café philo animé par Philippe Mengue. C’était la veille, le 26 à 20h, j’ai présenté la notion de copyleft et la Licence Art Libre. Un article paru peu après dans « La Provence» en rend compte.

Le 27 mars 2004 j’ai confié la sculpture n° 535 dans le lieu de l’association plak’art (place Carnot, une vitrine, un placard ouvert et vitré) à Guillaume Fayard, il y avait aussi là à ce moment-là :
Jiji (qui veille !),
Danielle Bruel à qui j’ai confié également la sculpture n° 536,
la sculpture n° 537 à Pierre Chenet et
la sculpture N° 469 à Philippe Mengue qui m’avait été retourné par Laurent Bruel lorsqu’il l’avait exposé lors de la Copyleft Session que j’ai organisé à eof du 18 février au 1er mars 2003 à Paris

J’avais confié la sculpture N° 505 à
Jiji envoyée par courrier le 08 août 2002 à Apt, France, qui l’a confiée ensuite à
Fatiha Mehelleb, le 27 août 2002 à St. Saturnin d'Apt, France, qui me l’a retournée (reçue par la poste le 20 mai 2003) à Pantin, France, puis je l’ai confiée à
Sholby, le 28 juil 2003 à Paris, France qui l’a confiée à
Lina Dietrich, le 09 Sept 2003 à Paris, France et aux dernières nouvelles, elle est entre les mains de
Lucas Bernard, (e-mail du 15 oct 2003) à New-York, USA





L ' o b j e t e s t u n e e n v e l o p p e p a p i e r k r a f t d e f o r m a t s t a n d a r d 2 1 x 2 9 , 7 .



L ' e n v e l o p p e a p r i s p l a c e p a r m i l e s o b j e t s d e l ' a p p a r t e m e n t de Guillaume.



Q u e l q u ' u n chez lui a d i t : « o h n o n c e n ' e s t p a s p o s s i b l e c e n e p e u t p a s ê t r e u n e s c u l p t u r e » , e l l e a r i du p a p i e r k r a f t .



L ' e n v e l o p p e a p e r t u r b é
l e s a t t e n t e s
q u ' o n p eut a v o i r e n m a t i è r e d e s c u l p t u r e ,
e n m a t i è r e d ' e n v e l o p p e ,
les attentes (qu’attend-t-on ? ),
sur la table, elle a ri
sur la notion de sculpture.





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2 . S c u l p t u r e , c e t o b j e t é p a i s, dimension trois , g é n é r a l e m e n t u n être humain, comme une idole , u n c o r p s , a n i m a l , m o n s t r e , d é e s s e , aux n o r m es de l’épais , bassin. V i s a g e , les y e u x v i d e s , r o n d s , bombés c a r a c t é r i s és , a v e u g l e s ?



T a n d i s q u e p o u r a u t a n t , n o u s n ' a t t r i b u o n s p a s é p a i s s e u r à u n e e n v e l o p p e l i s s e et s c o t c h é e à l’endroit , c l o s e , p o s é e s u r l a t a b l e de Guillaume a u s s i b i e n e s t - c e u n e f e u i l l e ou un tronc d’arbre ?


Mais vo i là : l ' é p a i s s e u r e s t t o u j o u r s d é j à l à et c e q u ' o n p e u t m e t t r e à l’intérieur , y e s t . Ca e n v e l o p p e, d es définitions a u t o u r d e s m o t s .


L a sc u l p t u r e e s t ici et l a
l’enveloppe e s t p r o f o n d e .





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3 . Guillaume s’interroge : la s c u l p t u r e d é f i n i e c o m m e telle qu’elle se peut peut-être c o n t e n u e d a n s u n e e n v e l o p p e
peut-être,
m a i s p l u t ô t :



h a r m o n i e u s e pourquoi pas , g a r a n t e d ' u n e c e r t a i n e i d é e d e l a b e a u t é ?



g a l b e dit-il ;



b a l a n c e e n t r e f l o t t e r et t e n i r il dit ;



m a t i è r e b r u t e o u l i s s é e , p o l i e il dit ;



f o r m e p a r f a i t e i d é e p u r e d e l a f o r m e j a i l l i e d e l a m a t i è r e , e x t r a i t e , c o m m e p e n s a i e n t l e s G r e c s , d é j à p r é s e n t e d a n s l a m a t i è r e , Guillaume pense à ça lui évoque une foultitude ;



e x t r a c t i o n en veloppe elle - m ê m e qui fait les y e u x v i d e s et r o n d s , & v i s a g e , qui sait l a s c u l p t u r e a c c o m p a g n é e p o u r a i n s i d i r e , i n c l u s e .





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4 . To u t e a t t e n t e e n m a t i è r e d e s c u l p t u r e .



D a n s l a d é f i n i t i o n d u d i c t i o n n a i r e en g é n é r a l consulté p o u r l a m a î t r i s e d e l a l a n g u e ,
i n c o m p l è te celle-ci, q u i e s t s e u l e, l a s o u r c e d ' i n f o r m a t i o n d o n t Guillaume d i s p o s e p o u r d é f i n i r v i s i b l e m e n t et à v u e u n o b j e t d o n n é ,

d a n s son a p p a r t e m e n t , à voix haute :



" L e s m u t a t i o n s p r o f o n d e s q u e c o n n a î t l e X X e s . m è n e n t l a s c u l p t u r e a u x c o n f i n s d e p r a t i q u e s d ' e s p r i t d i f f é r e n t ( a s s e m b l a g e s , i n s t a l l a t i o n s ) ; a i n s i s e t r o u v e n t d é p a s s é s l e s c r i t è r e s d e s a s p é c i f i c i t é . "

Je prends « Le mou et ses formes (essai sur quelques catégories de la sculpture du Xxe siècle) » de Maurice Fréchuret et je lis : « Pour l’heure, il convient de souligner encore en quoi ces œuvres ont notablement transformé la pratique artistique. Le jeu, comme nous le disions précédemment, fait alors son apparition en tant qu’activité, mais également en tant que marge. Comme il est dit d’un tiroir, l’œuvre d’art a maintenant du jeu, une marge réelle qui lui permet de dégager davantage de potentialités et de s’arroger un espace nouveau, au sens virtuel comme au sens pratique. Ainsi l’œuvre d’art gagne sur l’espace physique ordinaire et plus les formes seront dilatées, plus celui-ci sera contraint de reculer. Mais elle ouvre aussi, d’une autre façon, des espaces inconnus jusque là : ceux d’une nouvelle éthique, congruente d’une nouvelle manière de voir.

C’est en fait l’espace lui-même qui est rendu élastique par le jeu de ces sculptures innovantes qui entretiennent avec lui un curieux rapport polémique. »

Les c r i t è r e s sont les clous du cadre du discours toile . L e l i e u e s t enveloppant . Il e s t le lieu qui a lieu . Les mots sont.




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5 . L ' e n v e l o p p e e s t c o m m u n e , s t a n d a r d et p l u s p r é c i s é m e n t

l i s s e comme une peau brune tannée au soleil , f e r m é e , les y e u x se v i d e nt . C’est u n e e n v e l o p p e assez n e u v e , sans trop avoir eu de f r o t t e m e n t s ni c o n t a c t s .

D u s c o t c h h a v a n e a é t é u t i l i s é p o u r r e n f o r c e r l e s c ô t é s é t r o i t s , m a i s s u r l a s e u l e f a c e c o m p r e n a n t l e s r a b a t s , les rabats sont compris, l e r u b a n a d h é s i f , l e s c o u v r e s i m p l e m e n t .

L e s c o u v r a n t , l e r u b a n fait é p a i s s e u r , i l f o r m e .



6 . n ° 5 3 5
e s t i n s c r i t , c ô t é h a v a n e , a u b i c n o i r d e ma m a i n ?
Elle s i g n a l e u n e t o u t e a u t r e s c u l p t u r e , f o r m e
o ù d e s m a i n s entre prennent.
L e s c h i f f r e s s o n t i n s c r i t s p l u t ô t v i t e , e t l e r y t h m e v a croissant . : 5 2 9 , 5 3 0 , 5 3 1 , 5 3 2 et ainsi de suite jusqu’à ?...

L a r é a l i s a t i o n d ' u n t r a v a i l é p u i s e
et
t i e n t l ' a t t e n t i o n r i v é e à l ' i m a g e : fatigues d i v e r s e s , é p a i s s e s , e t minces . L e j e u e s t m i e u x , c o m m e disent l e s e n f a n t s . L a s c u l p t u r e a p p a r a î t l e n t e m e n t . en règle.




7 . L ' a u t r e f a c e n’a pas d’ h a v a n e .


L ' a u t r e f a c e e s t v i e r g e a u p l u s h a u t p o i n t ? L ' a u t r e f a c e l a i s s e c r o i r e à u n e s i m p l e f e u i l l e et n o n à u n e s c u l p t u r e ?



L ' e n v e l o p p e e s t s c e l l é e , c e t t e f a c e e s t n e t t e , e l l e c r é e u n e p r e m i è r e t r a n s p a r e n c e .

Guillaume propose d’ a p p e l e r c e t t e t r a n s p a r e n c e : l i s s é i t é .



L a l i s s é i t é e s t u n o b j e t q u i n e s e v o i t p a s ; i l s ' i n t è g r e a u x m u l t i p l e s o b j e t s i n v i s i b l e s d e l ' a p p a r t e m e n t et d i s p a r a î t .

Une lettre volée ?

Guillaume a s o u l i g n é l a n a t u r e d i f f é r e n t e d e s d e u x f a c e s . R e s t e r a i t à c o m p r e n d r e p o u r q u o i u n e sc u l p t u r e c o n t i e n t son apparition p a r m i l e s c r i t è r e s d é t e r m i n a n t s d e s a s p é c i f i c i t é .



8 . E l l e c o n t i e n t v i s i b l e m e n t q u e l q u e c h o s e .

S e m i - l i s s é i t é , c e t t e s e m i - é p a i s s e u r . . . L a n a t u r e d i f f é r e n t e d e s d e u x f a c e s l a i s s e p e n s e r :

" m i - i m m a c u l é e c o n c e p t i o n " .

(Ah !...)

L ' a u t r e v e r s a n t l a i s s e c r o i r e q u e l a s c u l p t u r e e s t a p p a r u e . P e n s e r " c e l a m o n t e " ; " l e r e l i e f a r r i v e " ; " l e r e l i e f e s t d é j à l à " .

S o u l a g e m e n t e n f a c e .

(Ah ah !...)



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9 . L ' o b j e t d o n n é ( q u i n ' a p a s é t é d o n n é m a i s )

C o n f i e r : l a t . c o n f i d e r e " s e c o n f i e r , a v o i r c o n f i a n c e " , d ' a p r . [ s e ] f i e r )

[ c o n j . 9 ] . - 1 . R e m e t t r e a u x s o i n s -



c e t o b j e t ,

c o n f i é , t i s s e u n e t r a m e d e c o n f i a n c e ,

s u p p o s e u n e s é r i e d ' a c t e s c o n s é c u t i f s p l u s g é n é r a l e m e n t a p p e l é s

s o i n s ,

e s t d e l a p l u s c o m m u n e f a c t u r e .



C o n f i é et n o n d o n n é , d a n s u n r é d u i t l u m i n e u x, place Carnot, au lieu de l’association Plak’art, jiji offre le café, u n e v i l l e l u m i n e u s e, Apt, n o n dans u n a p p a r t e m e n t , pour le moment l u m i n e u x p o u r l a j o u r n é e .



C o n f i é i m p l i q u e d e s c r i t è r e s s p é c i f i q u e s , c o n t e n u s d a n s l e t e r m e d e l a

c o n f i a n c e. L e d o n s e r a i t p l u s d i s c r e t e n t a n t q u ' a c t e , t r a n s p a r e n t . ?



L a c o n f i a n c e e s t b a s é e s u r u n t e r m e , r e p o s e s u r l a l e n t e u r ,

l a c o n f i d e n c e c r é e l ' é p a i s s e u r .





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1 0 . L ' e n v e l o p p e e s t t o u t d ' a b o r d u n c a d r e ,



v i d e d é s i g n a n t l e l i e u o u c a d r e d u discours,
cadre de la peinture en son tableau

p u i s q u e l a s c u l p t u r e
d a n s l a d é f i n i t i o n d u d i c t i o n n a i r e é v o q u a i t l ' a r t, l e s a r t s c l a s s i q u e s, l a p e i n t u r e j u s t e m e n t en r e c t a n g l e s en tableaux.

Et les discours, les propos ah !... Ce qui se dit dans l’aire, lancés là et qui forment les corps qui parlent écoutent.


1 1 . L e s r e c t a n g l e s s o n t p o s é s s u r l a t a b l e .

Un tableau naît de cette scène mise ainsi.



1 2 . T a n d i s q u ' e l l e c o n t i e n t et e n c a d r e .

Guillaume d é s i g n e i c i l e l i e u d e l ' a p p a r t e m e n t et l à - b a s l a v i l l e l u m i n e u s e .

O n v o i t p a r t r a n s p a r e n c e q u ' e l l e c o n t i e n t q u e l q u e c h o s e m a i s e n l ' a b s e n c e d ' a u c u n a u t r e é l é m e n t , n o u s n e p o u v o n s p a s d i r e quoi. Quoi ! Quoi ?

Le r é c i t n e r e b o n d i r a p a s , l ' é p a i s s e u r p r i n c i p a l e e s t a r r ê t é e ?

En t r a n s p a r e n c e , u n r e c t a n g l e p l u s s o m b r e .
S e c r e t , u n e c a r t e , p a p i e r , e n v e l o p p e à n o u v e a u ?
Il y a c o n t r a s t e a v e c l e p r e m i e r r e c t a n g l e a f f i c h é , commun d e l ' e n v e l o p p e .

I c i a p p a r a î t l ' é p a i s s e u r s e c o n d e .





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1 3 . Il n e s a i t p a s t r è s b i e n,
il n ' o s e p a s t r o p p a l p e r l ' e n v e l o p p e , s c u l p t u re s c e l l é e n e t t e et l i s s e ,

f e r m é e Guillaume n e p e u t p a s s a v o i r d a n s l ' é t a t a c t u e l d e s s o i n s .

Un o b j e t t e l , p o r t é a u x c o n f i n s d e s c r i t è r e s p r o p r e s à l’objet de l’art peut-être , sans doute, sans aucun doute.

des c r i t è r e s l i s s e s , d ' o e u v r e , peut-être, sans doute, sûrement,

l ' e n v e l o p p e e s t u n e o e u v r e e s t e n v e l o p p e est s c u l p t é e , le mot est impropre, o n n e p e u t t r o p s a v o i r c e q u ' e l l e c o n t i e n t .

Elle dessine un destin.

Elle est destinée, elle forme, elle traverse, son transport est amoureux terriblement.

E l l e e s t n e t t e , i l f a u t l a g a r d e r t e l l e , pense Guillaume . D é j à il a p e u r d e s s o i n s d i v e r s qu’il peut donner.
U n e o e u v r e c o n t i e n t d e s c a r a c t é r i s t i q u e s d i v e r s e s .







1 4 . L ' a p p a r t e m e n t d e l a m ê m e m a n i è r e i n c l u t d e s c r i t è r e s et l ' e n v e l o p p e , s ' y a p p a r e n t e .

I l v i e n t j u s t e m e n t d ' ê t r e s o i g n é , m i s a u n e t , l i s s é ,

repeint.

Re n f o r c é s o n t é t é l e s c ô t é s é t r o i t s d e l ' a p p a r t e m e n t ,

p r é c i s é m e n t e n l ' a b s e n c e d ' a u c u n a u t r e é l é m e n t p o u r forcer l’ouverture,

c r é a n t a i n s i u n e s o r t e d e p r e m i è r e é p a i s s e u r h a v a n e d e n e t t e t é f e r m é e.

F a i r e e n s o r t e d e b i e n r e c e v o i r .

B i e n d é f i n i r . U n e b o n n e p a r t i e d e s é l é m e n t s a d i s p a r u ?

P r o f o n d e u r en lames de fond S u r f a c e s l i s s e s , peau x partout.





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Guillaume soigne l a r é c e p t i o n d e s i n v i t é s ,

d e m ê m e l a c o n f i a n c e i m p l i q u e q u ' i l s n ' o u v r e n t p a s

l ' e n v e l o p p e illico prestement. Il c o m p t e s u r l e u r tact,

aux bons s o i n s.
L ' e n v e l o p p e d i s p a r a î t d e l a t a b l e , d e m ê m e, s u r l a t a b l e, l e s o b j e t s s e u l s c h o i s i s , s o n t v i s i b l e s .



L a p e r c e p t i o n i m p l i q u e l a v i s i b i l i t é : c e q u i n ' e s t p a s p e r ç u r e s t e l i s s e on glisse .

S i Guillaume e x p l i q u e : i l s vont t o u c h e r sans voir, une certaine lourdeur va se faire, se faire voir et déformer la légèreté de l’enveloppe.

E t l ' o e u v r e s ' é l o i g n e d e s a d é f i n i t i o n, elle doit être caressée, du regard et plus avant en suite, à l’intérieur, voir cela : le centre profond .

Et ce sera sculpter.

Oh !



1 5 . L ' e n v e l o p p e i n t r i g u e .

U n o b j e t e s t l’objet de quelque chose Le véritable objet, dans le sens du cheminement qui mène.

S u r l ' a u t r e f a c e , m ê m e s e n s d e c i r c u l a t i o n : c’est le transport sans retour.

E n t r e l ' o e u v r e et c o n f i e r . E n c e l a , l ' o e u v r e e s t t r a n s p a r e n t e ?




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1 6 . E n v e l o p p e - i n t r i g u e .

S i d a n s u n p r e m i e r t e m p s l ' o e u v r e p a r a î t t r a n s p a r e n t e , l i s s e , l a n a t u r e
inconnue d u c o n t e n u
n e l a i s s e p a s e n p a i x l a volonté de voir.



O n n e p e u t pas t r o p s a v o i r q u i l a s c u l p t e de l’intérieur la s c u l p t u r e .



D e t o u t e a t t e n t e , e l l e i n t r o d u i t d u s u s p e n s e, l e r é c i t r e b o n d i r a - t - i l ?


Il y aura rebonds et rebondissement en ma reprise du texte de Guillaume. L e s u s p e n s e e s t u n e é p a i s s e u r , l a v i s i b i l i t é e s t cryp t é e .



Signe p e r ç u c o m m e d e d a n s ; e n tre, nous, soit, dit, d é f i n i tion de l ' o b j e t ?

L e s u s p e n s e l a i s s e p e n s e r un p r ê t au s e n s d u c o n t e n u, t a n d i s q u e l e c o n t e n a n t , l u i , n ' e s t p a s l ' o e u v r e . P r ê t e r a t t e n t i o n : d o n d ’observation . P o s é e s u r l a t a b l e c’est u n e j o u r n é e d e c o m m u n e f a c t u r e , t o u t e l a t i t u d e d e n ' ê t r e q u e s i m p l e f e u i l l e est là .


L e s i n v i t é s v o n t a r r i v e r .


L a t r a n s p a r e n c e c a c h e ; l ' e n v e l o p p e ainsi e s t l i s s e , é t r a n g è r e à t o u t e d i f f é r e n c e , d ' a u t a n t q u ' e l l e e s t simplement .

Et pourtant elle n’a pas été volée.

Ne p a s p o u v o i r ê t r e l ' o e u v r e e s t l e f a i t d e l ' e n v e l o p p e ; e l l e a r i à ça .





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1 7 . A i n s i l ' o b j e t e s t a n n u l é , l ' e n v e l o p p e r e p o s e s u r une t a b l e chez Guillaume,

ne fait pas de différence .

L e r e c t a n g l e à l’intérieur plus foncé, p l u s m i n i m e , s e c r e t , à p e i n e e n t r e v u e n - d e d a n s l’i n t r i g u e .



A i n s i l a n c é e,
s e p r o f i l e l a s u i t e ,

a i n s i l ' a p p a r t e m e n t e s t t o u j o u r s v i d e ,

l e s o b j e t s n ' y c h a n g e n t p a s g r a n d - c h o s e ,

n e p o r t e n t p a s s u r l e l i e u .

S e s i n v i t é s v o n t a r r i v e r

i l e s t l e s u j e t d e s c e n t r e s d’attention . Son regard est profond.

Sur la table : l’enveloppe, son regard est couvert.



1 8 . E n v e l o p p e - i n t r i g u e , t a b l e - s u r f a c e , c a d r e v i d e .

A i n s i s e p r o f i l e l a s u i t e . L a q u e s t i o n s e p o s e : q u o i e n f a i r e ?

U n e t a b l e j u s t e m e n t a une fonction.

L’enveloppe , a t t e n d.


Il f a u t l a f a i r e p a s s e r , c ' e s t la c o n s i g n e .


E t r e c o n f i é e , c ' e s t son fonctionnement. Un mode d’emploi simple pour aller de mains en mains à travers espace et temps, sans point de chute définitif.




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S e n s a t i o n q u e Guillaume a de pouvoir poursuivre à d é c r i r e l e s s a u t s d e l a s o m m e d ' é v é n e m e n t s i m p l i q u é s ,

l ' e n v e l o p p e d o i t p a s s e r d ' u n e m a i n à u n e a u t r e , sans propriétaire définitif,

i l y a u n n o m b r e i n f i n i d e m a i n s possibles.


m a i s i l y a " p a s s e r " , p a s s a g e , c o m m e " f a i r e p a s s e r " ,



F a i r e p a s s e r l e t e m p s , l e s m i n u t e s , faire p a s s e r l e p a s s a g e c l o u t é à u n a v e u g l e . Un peu ou très passer : p a s s e r l ' a r m e à g a u c h e, par la force des choses, c’est la nature humaine , f a i r e p a s s e r u n m e s s a g e, u n s e c r e t, f a i r e, p a s s e r , c o n f i e r ,

c o n f i e r l e t e m p s l e s m i n u t e s les heures les jours les mois les années l’éternité

" c o n f i e r u n p a s s a g e c l o u t é à u n a v e u g l e . "

" C o n f i e r , f a i r e c o n f i e r u n s e c r e t p a r q u e l q u ' u n à q u e l q u ' u n autre . "

" C o n f i e r l ' a r m e , à g a u c h e . "

C o n f i e r u n e c a r t e o ù i l y a u r a i t é c r i t " L ' a p p a r t e m e n t v i e n t j u s t e m e n t d ' ê t r e r a n g é. "


1 9 . C o n f i e r ,

à p e i n e é v o q u é ,
p r o d u i t d é j à u n e l i s t e d e p r o p o s i t i o n s s e c o n d e s et de c o n f i d e n c es i nfinies à dire , a l o r s q u ' i l f a u t f a i r e plutôt b r e f, bien qu’il n’y ait pas réellement de limitation dans le temps, p o u r n e p a s m e t t r e à m a l l e p r ê t g é n é r e u x d e ma c o n f i a n c e .

C’est un transport.




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2 0 . U n e s e u l e c o n s i g n e se p o s e : confier , t o u t c o m m e u n e s e u l e é p a i s s e u r p o s e l e r i s q u e d e l a d é c h i r u r e .

L ' e n v e l o p p e e s t f r a g i l e .



2 1 . U n e s e u l e é p a i s s e u r e s t u n e c o n t r a d i c t i o n d a n s l e s t e r m e s .

F e n ê t r e . U n e é p a i s s e u r e s t é p a i s s e d e p l u s i e u r s .

L e s v i t r e s o n t é t é l a v é e s m a i s d e s t r a c e s r e s t e n t d u c h i f f o n d e p a r t e t d ' a u t r e ,

des t e x t u r e s.



2 2 . C e l a s ' a j o u t e à l ' e n v e l o p p e qui n e l a i s s e p a s p e r c e v o i r l e r e c t a n g l e i n t é r i e u r n e p e r m e t p a s à Guillaume d e s’en d é t a c h e r , havane, ruban, est pris qui prend.
S’en défaire.
Bien q u e c e t o b j e t p r o v o q u e un r é c i t , il i n d u i t q u e l ' o e u v r e , p r o b l é m a t i q u e , e s t i n j u s t e m e n t c a m o u f l é e .



2 3 . I l n ' e n s a i t r i e n , q u e d é j à , p o u r t a n t , Guillaume est p o r t é à c r o i r e q u’il va, a l l o n s ! l ' o u v r i r .

De, quelle, nature, est , le, c o n t e n u ? Ses soins, pense-t-il, v o n t l a i s s e r aller, m a i s l a i s s e r , n é a n m o i n s , et se l a i s s e r à d é s i r e r , c o n t r i b u er n e t t e m e n t à l a c o n s t r u c t i o n d ' é p a i s s e u r s sœurs.





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2 4 . Guillaume a vu : l e s g r u t i e r s g a r e n t l e u r s g r u e s c h a q u e s o i r d a n s l e s e n s d u v e n t , p o u r m é n a g e r l ' a p p a r e i l . Bien vu ! Les grutiers ! Guillaume !



2 5 . L ' i d é e d e c i m e n t c o n t i e n t t r o i s d i m e n s i o n s p u i s q u e l e ... f o r m e ... é p a i s s e u r s ... s u r ... r e b o r d ... e x e m p l e ... l a ... , b o u r s o u f l u r e s , ... , p e l l e ... s e u l e [... ] n ' é v o q u e ... c e ... c o n t i e n d r a i t ... - m é c a n i q u e ... s u p p o s a n t ... f a c t e u r s ... q u e ... m o u v e m e n t ... m a s s e ... s o n n e r i e ... c a s ... m a r c h e ... n i ... [ S c u l p t u r e ] ... v i d e s , ... , g a l b e ... , a l o r s ... p o u r t a n t ... p e l l e ... f é m i n i n e ,



2 6 . Ce t t e a p pe l e s t f é m i n ,

s e s c o u r b e s s ' a s s o c i e n t a i s é m e n t à l ' i m a g e ample de la matrice ferme , p o s ée n o n l o i n d ’une g r i l l e de lecture ,

q u i f e r m e l e c h a n t i e r au lecteur ,

a l o r s q u e v ue l ' h e u r e, vue de chez Guillaume, l e c h a n t i e r e s t b i e n é v i d e m m e n t " f e r m é " (un écriteau le dit)

et q u e l a g r i l l e, e l l e , l e c h a n t i e r , q u ' e l l e f e r m e au lecteur en sa lecture et s e r t d e p o r t e (qu’est-ce qui se lit à la clef ?...)

(Guillaume) s e p o s e q u o i e n f a i r e de c e t t e e n v e l o p p e ,

q u ' e l l e c o n t i e n t q u e l q u e c h o s e et q u ' i l v a b i e n f a l l o i r l ' o u v r i r .



« S i j e l ' o u v r e , v a i s - j e l a g r i l l e r ? » se demande-t-il.





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2 7 . L ' e n v e l o p p e e s t o u v e r t e a v e c s o i n.



Avec une â m e d e c i s e a u s o u s l e r e b o r d r a b a t t u d e s a l o n g u e u r .



L’ e n v e l o p p e n ' a p a s c h a n g é f o n d a m e n t a l e m e n t , s e s q u a l i t é s s o n t p r e s q u e l e s m ê m e s et s ' e n r i c h i s s e n t m a i n t e n a n t d e l e u r c o n t e n u q u ' a v e c p e i n e Guillaume e x t i r p e ,

e t q u i s i l o n g t e m p s l’ a v a i t t e n u e n h a l e i n e .



L e s b r u i t s produits s o n t t o u t d e m ê m e d é c h i r a n t s . . .



2 8 . Guillaume n e p e u x se d é f a i r e d e l ' i d é e q u e l ' e n v e l o p p e m a i n t e n a n t n ' e s t p l u s c e q u ' e l l e é t a i t , p o u r t a n t r i e n n ' a c h a n g é s i n o n que : f e r m é e / o u v e r t e.

S e n s a t i o n d ' a b s e n c e , c o m m e s i l ' e n v e l o p p e é t a i t m a i n t e n a n t m o r t e é v e n t r é e , a l o r s q u e Guillaume n e c r o it p l u s à l a p r é g n a n c e d e s e s s p é c i f i c i t é s premières, à l ' i m a g e é v o q u ée , à l ' e x c e p t i o n p e u t - ê t r e d e c e l u i de l’appel .



2 9 . Guillaume ne croit p l u s a u x c r i t è r e s d e l ' o e u v r e qui p o u r t a n t l ' e n v e l o p p e !

L ' e n v e l o p p e e s t u n c h a n t i e r , f e r m é , d o n t il v o i t m a i n t e n a n t q u e l a g r i l l e e s t o u v e r t e en lecture . U n e g r i l l e e s t o u v e r t e e s t f e r m é e e s t u n e g r i l l e de lecture qui permet certains passages secrets là sous les yeux .





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3 0 . E v e n t r e r l a c o n f i d e n c e ? I l d e v r a i t s e p a s s e r q u e l q u e c h o s e , l e r é c i t d e v r a i t r e b o n d i r et Guillaume peut t o u j o u r s r e m p l a c e r

et s i m u l e r à n o u v e a u l a v i r g i n i t é première supposée, i n s c r i r e à n o u v e a u n ° 5 3 5 ,

i n c l u r e à u n e t o u t e a u t r e e n v e l o p p e c e r e c t a n g l e n o i r m i - s e c r e t

q u ' a v e c p e i n e il a e x t i r p é , o u b i e n l e s u b t i l i s e r ,

l e r e m p l a c e r l u i a u s s i ,

d a n s l e s i l e n c e d e l ' a p p a r t e m e n t m a i n t e n a n t ,

m i - s a u n e t , m i - i m - m a - c u - l é .

L e s i n v i t é s a r r i v e n t , c e l a f a i t p a r t i e d e s p o s s i b les . L a p i è c e e s t p o u r l ' h e u r e n e t t e comme pour une cérémonie du thé telle que la décrit Okakura Kakuzo .



O u v e r t e ,
m a n i p u l é e d é l i c a t e m e n t s a n s t r o p l a f r o i s s e r d é j à l ' e n v e l o p p e e s t m a r q u é e , i n s c r i t e , c ' e s t u n e a d r e s s e d é j à , u n e m a r q u e p e r m e t t a n t la l o c a l i s a t i o n , u n e s u c c e s s i o n d ' é v é n e m e n t s , l e l i e u , l ' e n v e l o p p e a lieu elle e s t a l t é r é e , l e r é c i t r e b o n d i t , i l c o n t i e n t u n e i m a g e ,
e l l e s o r t d é l i c a t e m e n t , f r o t t e l e k r a f t p o r e u x , f r o t t e , f i n a l e m e n t , m a i s d ' o ù v i e n t c e t t e i d é e d e f i n a l i t é q u i c o l l e au r e l i e f ?


Ce n ' é t a i t p a s u n e c a r t e (postale , p a s u n r e c t a n g l e n o i r , l e r e c t a n g l e e s t b r i l l a n t ,


c ' e s t u n e p h o t o g r a p h i e ) qui était à l’intérieur.





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3 1 . L ' e n v e l o p p e é t a i t donc u n e e n v e l o p p e , donc u n e sc u l p t u r e , q u i c o n t e n a i t u n e p h o t o g r a p h i e , u n e s c u l p t u r e , q u i c o n t e n a i t u n e p h o t o g r a p h i e et n o n p a s u n e f e u i l l e ,



l i s s e à r a n g e r d a n s l ' a p p a r t e m e n t a u même t i t r e que d ’autres o b j e t s n é g l i g e m m e n t p o s é s s u r l a t a b l e , c ' é t a i t u n e s c u l p t u r e q u i c o n t i e n t m a i n t e n a n t u n t e x t e multiplié , le t e x t e de Guillaume et le mien qui lui fait suite, le contenant, copyleft inside.



3 2 . Et, p o u r le d i r e ainsi c ' e s t d a n s l e t e x t e q u e l a s c u l p t u r e p r e n d une p l e i n e é p a i s s e u r autre, u n t e x t e doublé et pourquoi pas multiplié qui raconte qui rend compte q u i c o n t i e n t ce que de la rencontre à Apt le 27 mars 2004 il en fut :



u n e s c u l p t u r e , u n e e n v e l o p p e , u n e p h o t o g r a p h i e , m a i s a u s s i u n e f e u i l l e d’apparence e t u n r e c t a n g l e n o i r p l u s m i n i m e e n v e l o p p é , d e s g r u t i e r s e t d e s appels aimables , d u c i m e n t et a u s s i u n e v i l l e l u m i n e u s e , u n e g r i l l e e t d e s i n v i t é s , u n e t a b l e .

Ce t e x t e q u i c o m m e l ' e n v e l o p p e o f f r e p l u s i e u r s t a b l e a u x ,



d o n t les 1 1 t a b l e s de Guillaumes, épaisses et lisses, tel est le titre ,
" t a b l e s " é t a n t c o n s i d é r é
c o m m e é v o q u a n t c e s p l a t e a u x s u r t r é t e a u x
qui s e d i s p o s ent d a n s l e s e n s d e s o n v e n t .





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Des t a b l e s d a n s l e s e n s d ’un v e n t ,

( le s o u f f l e , une c o n f i d e n c e ) :

a f f e r m i r l e s o c l e , il pose les conditions sur lesquelles viennent ce qui se passe,

m é n a g e r l ' a p p a r e i l , cet objet mécanique plus humain que l’humanité,

s e f i e r a u x f a i t s , un fait n’est ce qu’on en fait,

c o n f i e r s o n p e u d e c a p a c i t é, le minimum est l’essentiel,

suivre le mode d’emploi, emploi de l’objet qui forme au fil et trame une histoire

l a i s s e r l e d o u t e p l a n e r
s u r l a q u e s t i o n d u c o n t e n u
d u f a i t d ' u n e f o r m e r e c t a n g u l a i r e sombre
vue par transparence.



U n e f o r m e e s t - e l l e u n e o e u v r e ?
Celle-ci d o n t l e s o b j e t s o n t d i s p a r u ,
m a n g e l e r e l i e f ,
u n e f o r m e d ' e n v e l o p p e s e perd ,
l ' e n v e l o p p e n ' e s t p l u s s u r
l a t a b l e
e l l e
a
r i .





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3 3 . L a p h o t o g r a p h i e montre u n r e c t a n g l e qu’on dirait d e b i t u m e , p â l e et dessus u n e p i è c e d e t i s s u , q u e Guillaume a p p a r e n t e à du j e a n ' s . D a n s c e c a d r e p r é c i s et d a n s de s l i m i t e s q u’il ne peut p a s p r é c i s e r p l u s a v a n t .

Le g r u t i e r est s o r t i d e son a p p a r e i l m é n a g é d a n s l e v e n t. L ' a p p a r t e m e n t s è c h e , v o l e t s o u v e r t s c o m m e l ' e n v e l o p p e .



L ' e n v e l o p p e q u i n ' e s t p a s f e u i l l e a n d i m e n s i o n s .

Reste p o u r a i n s i d i r e p r o c h e d u z é r o et de l’infini ,

l ' e n v e l o p p e r é a p p a r a î t e n c r e u x :

c ' e s t l a c o n f i d e n c e q u i a j o u t e i c i du v o l u m e , c ' e s t l a c o n f iance q u i f a i t l ' é p a i s s e u r ,

d a n s l ' o b j e t c o n f i é ,
d ' u n e m a i n à l’ a u t r e l ' e n v e l o p p e c o n t i e n t là

u n e p h o t o g r a p h i e d ' u n p a n d e t i s s u q u e Guillaume q u a l i f i e comme « r e c t a n g u l a i r e d e J e a n ' s d é l a v é s u r s e s d e u x - t i e r s g a u c h e » .



L e J e a n ' s d é l a v é s u r s e s d e u x - t i e r s g a u c h e e s t p e i n t à 1 7 r e p r i s e s , d e r o n d s d e p e i n t u r e r o u g e a p p o s é s a u p i n c e a u .

L a l u m i è r e d e s c o u l e u r s est é c l a t a n t e .



L e j e a n ' s p h o t o g r a p h i é c o m p r e n d d a n s l ' a n g l e l e n u m é r o 3 1 4 1 .





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3 4 . V e r t i g e s.



Q u ' a u r ait-il f a i t s i l ' e n v e l o p p e a v a i t c o n t e n u u n e e n v e l o p p e , e t e n c o r e u n e e n v e l o p p e ? E t e n c o r e d e s e n v e l o p p e s , e m b o î t é e s ?



M a i s c ' e s t u n e p h o t o , 3 1 4 1 . R o u g e . P o i s . J e a n ' s . B i t u m e .

Guillaume à p o s é l’enveloppe , l ' i m a ge d i t ce qu’elle montre et note 3 1 4 1 . A i n s i est-il s a u v é d e s d o u t e s c o n c e r n a n t l a s u b s t a n c e qu’il pouvait prendre pour l’essence , il n’a p l u s à se p o s e r d e q u e s t i o n s e l l e a r i ,
Il voit que d e u x s é r i e s a v a n ce n t e n s e m b l e , 5 3 5 , 3 1 4 1 , a u m ê m e m o m e n t en m o u v e m e n t s d i f f é r e n t s d o n t il n e peut r i e n deviner , s t r i c t e m e n t encore.



3 5 . V e r t i g e d a n s l e s c h i f f r e s et l a b e a u t é pense-t-il p l a s t i q u e d e c e s s é r i e s q u i s ' a r t i c u l e n t d a n s d e s r a i s o n s c o n j o i n t e s , d i s j o i n t e s , v o i s i n a n t e s .



L e s s c u l p t u r e s c o n f i é e s s o n t c o n f i é e s d e p u i s p l u s d e d i x a n s m a i n t e n a n t et c i r c u l e n t , f o n t m i r o i t e r d a n s l e s i l e n c e l e u r i n t e n t i o n .
Elles a v a n ce n t en e n s e m b l e , a n i m é e s d e m o u v e m e n t s singuliers . S e r a i t - c e l à u n e trace à ce point p r o f o n d e qu’elle ne se voit que ponctuellement, entre les mains et à peine encore, entre toutes les mains ?

L e s i n v i t é s v o n t v r a i m e n t a r r i v e r m a i n t e n a n t , o u a l o r s . . .





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3 6 . C ' é t a i t c e q u ’il n’avait p a s été s o u h a i t é d’occulter , c e t t e trace p r o f o n d e , entre les mains , c o m m e j e l e f a i t
et c e s o i r d a n s s o n a p p a r t e m e n t . M a i n t e n a n t , t o u t e é p r e u v e , a u - d e l à d e l ' o p p o s i t i o n o u v e r t / f e r m é , pris/repris, vu/bévue, présent/absent, mobile/immobile, trace/perdu et



3 7 . U n e trace p r o f o n d e a p p a r u e s ' a p p r o c h e d i f f i c i l e m e n t e t s e t e r r e , c e t t e trace p r o f o n d e est s o r t i e d e s c r i t è r e s q u e Guillaume v o u lait p r é c i s é m e n t interroger : c e q u ' i l e n é t a i t , d e s é p a i s s e u r s , d ' u n e é p a i s s e u r très p e u v i s i b l e .



3 8 . M a i s s i n o u s s o m m e s fermés r i e n n e s e r a d e m a n d é , r i e n n e s e r a s c u l p t é . A l o r s .
L a p h o t o e s t l u m i n e u s e , r o u g e , l e r o u g e é c l a t e e t c e p e u d e c o u l e u r a p r è s l a t r a m e d u k r a f t brune et lisse
r e s s e m b l e d e t r è s l o i n à l ' a r r i v é e d e s i n v i t é s au loin . Guillaume a t t e n d d a n s l e b r u i t d é l i c a t d’un 1 9 h e u r e s au c i e l .



3 9 . La p h o t o est l u m i n e u s e , b r i l l a n t e , u n p e u c o m m e l a v i l l e, capable de p r o v o q u e r l a c l a r t é d u b i t u m e e t certains é c l a i r c i s s e m e n t s . 5 3 5 , 3 1 4 1 .



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4 0 . D a n s u n s e c o n d t e m p s s ' a j o u t e l e c h i f f r e 1 1 p o u r u n e h i s t o i r e d e p o c h e t t e o u b l i é e par Guillaume dont j’ignore tout de l’histoire moi :

p o c h e t t e g r i s e , u s é e , e n t o u s p o i n t s c a r a c t é r i s t i q u e . . .

Q u e l q u e s s e m a i n e s d é j à .

P o c h e t t e g r i s e , f i l o c h é e , d o u c e .

s o u s l e s p i e d s d e s c h a i s e s .




P o c h e t t e d i s p a r u e p o u r o n z e j o u r s , a v a n t d e s o u d a i n e m e n t : r é a p p a r a î t r e .
Ah, voilà !...un élément de l’histoire visible. I n t r i g u e s n ° 5 3 5 , n ° 3 1 4 1 . I n t r i g u e n ° 1 1 .



C e t t e s é r i e d e c h i f f r e lui e n r a p p e l l e u n e a u t r e , e lle lui é v o q u e D o m i n i q u e M e e n s , a u t e u r d e l i t t é r a t u r e e n F r a n c e, je prends connaissance , q u i s i g n e d o r é n a v a n t M e e n s 7 4 5 - 2 9 6 - 1 1 9 .



L e s c h i f f r e s i n d i q u e n t l e n o m b r e d’e x e m p l a i r e s v e n d u s , d e s v o l u m e s 1 , 2 & 3 d e « O r n i t h o l o g i e d u p r o m e n e u r » a u 3 1 d é c e m b r e 2 0 0 1 .





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4 1 . C e t t e s é r i e d e c h i f f r e s f r a p p e Guillaume.

C e t a u t e u r no u s e s t i c i c o n f i é , faire connaissance c’est naître à côté en face à face bien le bonjour,

d a n s l e c a d r e o u v e r t d e c e t t e c o n f i d e n c e .

I l n ' a r r i v e p o u r t a n t i c i , sûrement , q u e p a r l a c o n c o r d a n c e d e s c h i f f r e s e t l a p r o x i m i t é t e m p o r e l l e o u p h y s i q u e.

P o u r q u o i l u i ? M a i s p a r c e q u e l ' « O r n i t h o l o g i e d u p r o m e n e u r , v o l . 1 » , s e t r o u v e j u s t e m e n t p o s é e s o u s l ' e n v e l o p p e .

P a r c e q u e l e s o i s e a u x s e p l a c e n t d a n s l e c a d r e d e l a f e n ê t r e . L a p l a c e q u ' i l f a u d r a i t d o n n e r à l’auteur, lui c o n f i e r , p a r m i l e s o b j e t s q u i e n c o m b r e n t , a l o r s q u ’il a t t e n d s e s i n v i t é s est.

L e s o i s e a u x v o l e n t a u x f e n ê t r e s d e l ' a p p a r t e m e n t , l e s v o i r é p u i s e, d ' u n e é p a i s s e u r . . .



4 2 . « F a u t - i l s ' a r r ê t e r l à e t d ' o ù a i - j e l e s e n t i m e n t q u e j e s u i s v e n u à u n s u j e t b e a u c o u p p l u s v a s t e p e u t - ê t r e à m o i - m ê m e i n c o n n u , q u e t e l l e r é n o v a t i o n d e r i t e s e t d e r i m e s . » ( M a l l a r m é ) .



4 3 . I l s s o n n e n t , à la p o r t e d e l ' a p p a r t e m e n t .

Guillaume ouvre.



( s c u l p t u r e n ° 5 3 5 c o n f i é e par la suite l e 1 3 / 0 5 / 2 0 0 4 à P o r t - S a i n t - L o u i s d u R h ô n e à Samuel Ripault.)


Sculpture confiée n° 535
http://antomoro.free.fr/sc/535/535.html
Antoine Moreau, 22 mai 2004,
d’après « O n z e t a b l e s é p a i s s e s e t l i s s e s » de G u i l l a u m e F a y a r d , mai 2 0 0 4
http://table-periodique.tk/
Co p y l e f t : c e t t e o e u v r e e s t l i b r e , v o u s p o u v e z l a r e d i s t r i b u e r e t / o u l a m o d i f i e r s e l o n l e s t e r m e s d e l a L i c e n c e A r t L i b r e http://w w w . a r t l i b r e . o r g